Усугублённое ощущение времени рождает каждая деталь старой Гжели: руки мастера, чутко выверенные линии, и лица персонажей, где спокойно читаются характеры эпохи. История Тамары Сапожниковой, рождения в 1919 году и пути через Московский институт прикладного искусства, становится не хроникой, а свидетелем того, как форма и настроение встречались на глине и глазури.
Её дипломная работа на удивление насквозь современная в духе парковых композиций: женщина-электромонтер, хранительница памяти о рабочих эпохи. Не удивительно, что произведение привлекло внимание международного обмена и нашло дом за пределами страны.
Переход к творчеству в Турыгино обозначил новый виток — здесь у мастера возникла та витиеватая манера, за которую её узнают позже: девочки из серии «Счастливое детство», сюжетные сценки и фигурки, вписанные в городские пространства. Одновременно тесное сотрудничество с Рижским фарфоровым заводом обогатило репертуар узнаваемыми образами и деталями.
Тонкость исполнения и выверенность деталей остаются заметной чертой каждого персонажа: одежда, декор, цветы — все говорит о индивидуальном почерке мастера, который звучал в характере персонажей и в уюте памятных домов. Поездки между Москвой и гжельскими мастерскими стали частью пути, который привёл к членству в Союзе художников СССР в 1962 году и к созданию барельефов для сочинских парков.
Фигурки Тамары Сапожниковой долго украшали дома и детские воспоминания, сохраняя тепло старой Гжели и её тихий манящий стиль. Материалы и оборудование для керамики и художественного стекла продолжают жить в памяти мастерской, а истории о времени и руках мастера остаются близкими каждому любителю керамики.
Немного позади остаётся шум историй о новых материалах и технологиях, а в памяти сохраняется ощущение спокойного вкуса той эпохи — когда каждая фигурка говорила без лишних слов о доме и времени.
